硬笔写招牌不行，因笔种不同，写不了大字，所以，硬笔不能写招牌。
用硬笔写招牌一般需要放大，尽管如此，还是存在没有厚重感，不能引起重视的感觉！所以，用硬笔写招牌已经失去了招牌的最重要的意义！
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
如果说要写招牌，字数不多，笔画如果过细或者缺少变化，体现出的美感自然不足。至今所闻，用硬笔题匾也极为罕见！
看店主对招牌需求而不同而已。店主分低、中、高，低者硬笔也行，中、高者则需毛笔书法作招牌而不用硬笔招牌。
榜书讲究气势磅礴，包括笔划的气势，单字的气势，以及整体的气象。
如果有人执意用硬笔写招牌也无可厚非，喜欢就好！
③章法布局尤其重要。小章法中单字笔画的疏密肥瘦，甚至线条的浓淡枯润都需讲究，还有字间距、留白等问题，应仔细斟酌。
硬笔能写招牌，书法无笔、墨、纸、人之别，无国界之分。硬和毛笔，只要按书法的法和书法遵循的规律以及大自然法则书写，都能写书法，问题的关键是：使用硬笔时，按法按规律书写了吗？特别是笔法运转规律遵循到位了吗？如果按照了，遵循了，用硬笔写出书法字的风格了，硬笔写招牌就不是问题，就可大胆写招牌了。一般来说，写招牌的字比较大，硬笔的笔一般比较小，硬笔写大字还是有一定难度的。笔者推荐一个方法：用硬笔写好招牌字，输入电脑，放大尺寸后，电脑打印雕刻，要多大字，就打印雕刻多大字。题者的一幅硬笔字“桐茗\”两字，写的好棒好棒的！书法法度在严谨一点，当招牌字拙中见美。继续坚持自己正确的书写之路！
②结字之法力求多变。俯仰抱合，随气取势，尽量采取“小大之法”构建雄奇，避免沦入平淡无味。
硬笔写招牌可以写空心字，然后再填色。
硬笔可以写招牌，但因字幅较小，需要倍数放大来使用。启功先生晚年因视力和身体原因，很少再写大字，许多题匾招牌也都是小字放大的。毛笔既然可以，硬笔当然也是可以的。
①线条要力求彰显动感。提按轻重交错，线条肥瘦相间，务必增强笔画线条的“存在感”，如果仍以上下一般粗的实用笔法来写，是撑不起气势来的。
因为小楷，或者说小字体有其小字的特征，就是字体宽结、笔划精致。正如苏东坡所言:“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”，就是这个道理了。所以说，硬笔字不适宜书写招牌字。
硬笔写招牌，感觉适合于那种具有美术效应的招牌！至于说书法类型的招牌还是不合适。
招牌字属榜书，榜书有其独特的风格风貌。
如果是题扁非毛笔不可。假如是一些小型的广告或招工一类的招牌，用硬笔快捷方便，效果很好。
硬笔书法是随着科技进步，衍生出的一种现代书法艺术，它的基础和根源始终都是毛笔书法。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。缺点也很明显，就是笔画粗细变化没有毛笔书法丰富。
谢友邀答！招牌字属榜书，不仅不适合用硬笔书写，就连用小毛笔书写也不合适，而适宜用斗笔(大毛笔)书写。
谢邀，个人认为不适合。
大不藏拙，硬笔题匾对硬笔书写具有更高的要求，无论是点画线条，还是结构结体，都须十分精当和谐，这样才能“扛打”，即便放大数倍十数倍，依然不示人以丑。
硬笔写题款，要压得住占得稳，需要把握三个方面的小问题：
再者，硬笔放大后笔划比较生硬，或许书写时还没有那种感觉，那是因为那时的字体比较小，结构也较紧凑，可是放大后的空间就大了，笔划自然而然就放大了，横竖撇捺的生硬感就凸显出来了。
另外写大字和小字不同，写大字宜中宫收紧笔划紧凑，小字宜结构疏朗大方。下图所示:右边的字，笔划紧凑者胜。
榜书虽不讲究一笔一划之精，但每笔每划须存筋骨气势，而非飘逸轻盈，然后我们再对比下图中的笔划差异。所以，不要说用硬笔书牌匾，那怕用王羲之《兰亭序》放大也未足观也！
另外，硬笔书写字体，线条细致，放大做招牌就如把蚂蚁图像放大成大象，可想而知其怪状！将不知其为何怪物也！
谢邀
只能小字放大使用，但仍有难以克服的缺陷，比如：硬笔的用墨不易做到淡浓湿枯焦的变化，运笔不易做到收放自如的变化。因此在写小字时应注意字的大小要与笔尖的粗细规格相匹配，写出的字在放大后才不至于太难看。比如“道德”两字放大后的效果(拍自本人工作笔记，方家指正)：
